楷書技法

楷書初階

楷書進階

漢字是由各種筆畫組成的，筆畫是漢字的基本單位，筆畫可分為基本筆畫和由基本筆畫變形或組合而成的筆畫—即變化筆畫兩大類。
基本筆畫有點、橫、豎、撇、捺、折、提、鈎八種。楷書中的每一個筆畫都包含起筆、行筆與收筆三個過程，具體要求是﹕

逆鋒起筆: 楷書筆畫的起筆多為逆鋒折轉，筆形較方，即欲右先左，欲下先上，落筆方向與筆畫走向相反。
中鋒行筆: 筆畫的中段，為主體部分，起筆後折筆調鋒，轉為中鋒，書寫至筆畫的末端。
回鋒收筆: 筆畫的末端，行至末端，應將筆鋒迴轉，藏鋒於筆畫內，將筆提起離紙結束書寫。收筆也有出鋒的，出鋒收筆要穩，要厚實，鋒從中出。

關於楷書的基本用筆方法:

提筆與按筆: 提按為用筆的上下運動。
引筆向上(離紙)為提，在行筆中筆畫由粗變細，除收筆外，筆不可完全提起離紙。將筆下按謂按筆，在行筆中筆畫由細變粗，提按是互相對立而又互相依存的，借以改變筆畫的粗細形狀，但在運筆中不可猛提死按而破壞運筆的規律。

轉筆與折筆: 轉、折是改變運筆方向的兩種方法。
在轉折處，鋒尖基本不動，筆鋒部分轉折而改變方向，轉折處外形顯方形外突，謂折筆。
筆尖隨著整個筆鋒部分回旋圖轉，轉個大彎外形顯圓的謂轉筆。

輕重: 用力的大小，也是筆畫粗細的內在表現。筆畫粗即重，筆畫細即輕。

澀行與疾筆: 澀行指筆桿微向後傾，用力緩緩向前推行，多用於長畫的行筆，有意增大筆與紙的摩擦阻力，便於運氣使力，達到力透紙背的效果。疾筆多用於出鋒收筆，速度快，出鋒迅速，乾淨俐落。

中鋒與偏鋒: 行筆過程中，筆鋒始終保持在筆畫的中間部分，筆毫舖開，筆畫兩邊如界，筆畫圓潤飽滿，謂之中鋒。反之，筆鋒在筆畫的一側，筆畫一側光滑，一側毛糙的，謂之偏峰。

1. 點法

2. 挑法 (又名提法)

3. 橫法

學書法最重要是懂得「頓、挫、提、按」，以下橫法是一個最好的演示。要知道做這麼多步驟目的是要做到行筆中鋒。

4. 豎法

5. 撇法

6. 捺法

7. 厥法

8. 鈎法

筆畫的應用

筆畫在字中並非一成不變，一字之中，筆畫組合時，除了形態變化外，還有他的輕重變化。筆畫的輕重，即粗細，由用力大小來決定，與筆毫下按程度有關，用力大，下按程度大，筆畫即粗，粗壯筆畫厚重，反之則輕，筆畫則顯勁健有力。筆畫的輕重對比應強烈，大起大落，筆輕筆重，極富變化。
一字中若有相同筆畫出現，則更應加強變化，突出主筆的情況下，適當調整，字中應變化多端，無一相同筆畫出現，整齊中有變化，變化中求統一。

1. 對準直中線書寫的字頭

字頭位於字的上端，大多呈左右對稱型。字頭中的中點、中竪須居中，左右對應部分相互對稱。左右同形的字頭，要左次又主，左小右大，略有變化，左右短竪均取內斜之勢。

寶蓋的字頭，寶蓋寛而蓋下，左點右鈎相互對稱呼應。
以撇捺為主的字頭，撇捺左右中分，並向外伸展成蓋下之勢，撇尖與捺腳的連線左低右高，與長橫的斜度相似。
由單字變化而來的字頭，則竪畫縮短，筆畫上下靠緊，長橫與撇捺向左右伸展。

寶蓋式的寛而蓋下	撇捺為主的撇捺左右中分	由單字變化而來的竪畫縮短(土)	由單字變化而來的撇捺向左右伸展(人)

2. 對準直中線向左右分開的字頭

大字頭	山字頭	竹字頭	草字頭

3. 畫簡形單的字左旁

字左旁位於字的左部，整體要求為左放右縮，左部筆畫伸長舒展，右部筆畫盡力縮短，以讓字的左部，同時注意字的互相穿插並加強呼應關係。
字左旁中的長竪應正直、伸展、回鋒內收。
帶方折的，折部形方，重而外突。
筆畫小而形較短小的字左旁，用筆適當加重，在字中佔位置偏上。
筆畫繁多的字的左旁，筆畫宜輕，在排列均勻的基礎上，橫向筆畫適當上靠，成上緊下鬆之形。
以斜向筆畫為主的字左旁，關鍵在於掌握中心位置，求平衡。

左部筆畫伸長舒展右部筆畫盡力縮短	長竪應正直回鋒內收	帶方折的重而外突	筆畫小而形較短小的在字中佔位置偏上

筆畫繁多的字橫向筆畫適當上靠	斜向筆畫為主的掌握中心位置

4. 帶有鈎折的字左旁

左小右大	豎畫微彎	橫畫偏上	左邊橫畫伸長舒展

5. 筆畫較繁瑣的字左旁

穿插揖讓	左右均等	左部壓縮	左部升高揖讓

6. 字右旁書寫練習

部首位於字的右部，總的要求為左縮右放。左邊筆畫要適當縮短，並注意字的左部筆畫的穿插，以加強左右之間的呼應。
右邊筆畫伸長以求舒展。
字右旁中的長竪要伸展，出鋒向下伸展。
竪鈎則應勁挺有力，略成反弓形。
筆畫簡單的字右旁，筆畫可適當加重，形短小的，在字中略靠下，以穩定重心。
反之，則相反，形修長的略靠上。
以斜向筆畫為主的，則撇短捺長。

左縮右放	右邊筆畫伸長	出鋒向下伸展	竪鈎勁挺略成反弓

字右旁筆畫可加重	形短小的略靠下	形修長的略靠上	斜向筆畫撇短捺長

7. 圍框式的字頭和字底

包圍結構的字，要求是圍而不擠，內外協調。

左上包字頭左撇不宜太長，斜度不大。
右上包字頭關鍵在彎鈎和斜鈎, 鈎畫宜展。
左下包字頭關鍵在捺，有上仰承天之勢。
上包下字框兩邊豎略向內靠。
左包右字框上橫宜短。
右包左字框矮厥宜斜向內。
下包上字框的左右邊框不可太高。
全包圍字框，橫豎鈞向內收縮，免字型過大。

左上包字頭	右上包字頭	左下包字頭	上包下字框

左包右字框	右包左字框	下包上字框	全包圍字框

8. 一般字底

字底位於字下端，在字中起依托作用，大都呈左右對稱形。

字底中的中點，中豎居中，左右相應部分互相對稱。
由多點橫合成的字底，應以中心線為軸，各點互相呼應，左低右高，排列均勻。
筆畫繁多的字底，應縱向壓縮，且多為上緊下鬆，字底的下端仍疏鬆舒展。
左右不對稱，以彎斜筆畫為主的字底，重點在於筆畫安排均勻，並掌握其中心位置以求平穩。

字底中的中點	多點橫合成的字底	筆畫繁多的字底	以彎斜筆畫為主的

9. 結構搭配比例

漢字結構，除由一些筆畫直接組成的獨體字外，其餘都是由兩個或兩個以上的偏旁部首或其他結構單位組合的合體字，所以練習漢字除必須掌握各種筆畫的運筆方法外，還須講究和練習漢字的組織結構，方見功效。
現將所有合體字歸納為: 左右結構、上下結構、左中右結構、上中下結構、半包圍結構和全包圍結構等六種形式。由於這些結構形式，各有其高低、寬窄、大小等形態等不同，其結構搭配關係亦隨之而異。

所謂結構搭配比例，就是指漢字筆畫所組成的結構單位在字的上下左右之間，相互搭配所佔有的位置高低，和佈局寬窄的比例關係。一般來講，筆畫多的部分，所佔有的佈局來得寬大，反之，筆畫小的部分，所佔有的佈局就比例窄小了。以下禪、岐、動、劍四字紅圈圍起的部分因筆畫少故所佔空間亦較少。