香港書法網

本網為一非牟利教育網站以弘揚中國書法藝術為宗旨，免費送贈書法名家作品，提供中國書法發展史，名家法帖，學習書法的方法等資料。

1. 書法名家楊祐添老師簡介

本網網主楊祐添，號天月樓主，生於香港，中學教師，教科書作者，體育家、書法家及篆刻家。1984年畢業於香港中文大學生物系，因自小喜愛書法，跟隨書法家劉國錢老師學習，並於課餘指導學生書法，從事書法教育工作迄今三十多載，及後深造於書法名家錢開文老師及容浩然老師，獲香港中文大學專業書法文憑。為推廣書法教育，於2009年成立註冊社團「天月體藝會」，任會長至今。

楊老師現為天月出版社社長，『靜意畫緣』畫室書法及篆刻班導師，亦長期替教協開班教授書法及篆刻。

電視媒體對我的訪問

Viu TV 拍了一個文藝探索的特輯, 名為「消失的文化」, 介紹非文質文化遺產, 訪問各種文化之名家, 其中第四集是關於書法、篆刻和裱畫藝術的, 由我代表香港書法界講解及示範, 可在網上觀看, 按以下相片便可。

Youtube

香港中文大學專業進修學院講師葉德平博士對楊老師的專訪:香港字畫裝裱技藝

刋登於香港商報:

按圖看清晰的文字

長橫幅

斗方

直幅

橫幅

奬項

作品曾獲《上海國際中老年書畫攝影大賽(第二屆)書法銀奬》、《上海國際書畫攝影大賽(2012年)書法銀奬》、《「和諧中國」海峽兩岸書畫作品巡迴展優異奬》、《海內外中國書畫精品展銀奬》，並獲邀參與《「傳統與現代」當代華人水墨書法創作展》，作品被洛陽美術館收藏。

香港書法界代表

楊老師作為香港書法界代表，出席港旌同盟協進會與山東省煙台市合辦的交流會，即席揮毫，書寫字畫一幅贈送與山東烟台海外聯盟。

楊老師代表香港書法界出席交流會

即席揮毫

贈送字畫與山東烟台巿巿委常委及
統戰部部長金志海先生

愛國愛家自強不息

博雅藝術文玩專營店給予本人購物優惠, 在該店購物只要說出是天月體藝會會員(無須認真, 你說是便可)或楊祐添老師的學生便可獲85折, 各位, 不要白不要, 我會名稱不易記, 總之說是我學生便可。

博雅藝術文玩專營店地址: 香港中環域多利皇后街九號中商大廈四樓

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歡迎臨摹及收藏本網字畫

所有本網所展示的行草書作品皆會免費送出(部分字數多者除外), 再重申:只限寫好的行書及草書, 不能自定內容, 雖然免費書寫, 但是會收取裝裱費及運費。所謂三分寫, 七分裱, 未裱的字畫是不能展視的, 為免糟塌了本人心血, 未裱的字畫不會送出, 會給你以畫框形式裝裱(不會裱掛軸), 裝裱費用大約數百元, 你自己拿去玻璃舖裝裱費用多數會貴過我的收費, 而且送到你處, 免除你來取字畫, 然後拿去店舖裝裱往返數次的時間費用(time cost), 總體來說是較你自行裝裱便宜好多。我的畫作會是小形作品, 不會太大幅, 約是呎半x2呎左右, 適合香港家居裝飾, 詳情請按以下連結:

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2. 毛筆執筆法

常用五指執筆法:

按: 拇指第一節緊貼筆管內方，使力量的方向由內向外，指關節向內彎曲。
壓: 食指第一節(關節處)緊貼筆管外方，與拇指相對，比拇指稍高，力量由外向內，指關節向內彎曲。
鈎: 中指第一節(指頭)勾住筆管前左方，力量由外向內，輔助食指扣緊筆管，指關節向內彎曲。
格: 無名指的指甲緊貼筆管右後方，與中指相對，指關節向內彎曲。
抵: 小指不貼筆管，緊貼無名指的下面，為無名指加力。指實掌虛，腕平掌竪。

寫小字執筆低，寫大字執筆高。大字腕離桌、小字可枕腕。
懸腕寫兩寸以上大字，懸肘寫更大的字。
橫畫用腕力、豎畫用食指、撇畫腕指並用。

正確的寫字姿勢:

毛筆書寫坐姿圖

毛筆書寫站姿圖

坐著要頭正(頭端正、不傾斜、不低伏在桌面上)、臂開(右手執筆, 手按紙, 兩臂自然分開成對稱姿勢)、身直(腰背正直, 微微前傾, 兩肩齊平, 胸離開桌面約一拳距離)、足安(兩腳自然分開, 平穩踏地)。如果寫大字要站著書寫, 這樣才可看清全篇佈局, 字距不會有偏差, 這時注意兩腳自然分開, 一腿稍向前跨, 身子微前傾, 左手按紙, 右手懸筆, 以便調動全身之力。

3. 宣紙的選擇

寫字要用宣紙，宣紙分許多種，不同的字體大小及藝術風格便要不同的宣紙。
按加工方法分類，宣紙一般可分為生宣，熟宣、半熟宣三種。
寫小字要用不化水的紙，即是熟紙，寫大字用生宣，生宣易化，能產生豐富的墨韻變化。
小楷常用紙: 連史紙、泥金、珠光箋、雁皮紙等。
生宣:
生宣是沒有經過加工的，生宣用明礬加工後即為熟宣。生宣的品類有夾貢、玉版、淨皮、單宣、棉連等。生宣吸水性和滲水性都強，易產生豐富的墨韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收水暈墨章、渾厚華滋的藝術效果。
熟宣:
熟紙是經過施膠、加礬水(用明礬水塗過)等加工的精細紙張，有些還會進一步加工，例如: 塗色、灑金、印花、塗蠟、灑雲母、砑光等，可以使書寫時不至走墨暈染，紙質較生宣為硬，吸水能力弱，使得墨和色不會化開來，因此熟宣宜於繪工筆而非水墨寫意畫。唐代名貴一時的“澄心堂紙”、“薛濤箋”和“金花箋”，即是在生宣紙上用重礬加工製成的“熟宣”。熟宣也有用蛋青或豆漿制過的，其品種較多，有“檳榔”、“珊瑚”、“煮錘”、“蟬羽”、“雲母箋”、“蟬衣”、“冷金”、“灰金”、“雨雪”、“冰雪”、“蠟箋”、“金花羅紋”、“翠綠虎皮”、“鵝黃虎皮”、“瑪瑙虎皮”、“桃紅虎皮”等多種。
如何分辨生熟宣?
在紙面上滴一滴水，看水珠能否保持形狀，若為熟宣，水珠就不會滲透潤化，並能保持形狀，如果水珠慢慢消失了的話，就證明是生宣。

究竟宣紙是如何製造的呢?

原料：檀皮、稻草等
加入草灰蒸煮
放在山坡上日曬雨淋
多種原料混合發酵、打漿
用竹簾抄成紙張
焙壟烤乾做成宣紙

宣紙原料:

宣紙的選料和其原產地涇縣的地理有十分密切的關係。因青檀樹是當地主要的樹種之一，故青檀樹皮便成為了宣紙的主要原料。而當地又種植水稻，大量的稻草便也成為了原料之一，涇縣毗鄰青戈江和新安江，這三點便為涇縣的宣紙產業打下基礎。至宋、元之後，原料中又添加了楮、桑、竹、麻，以後擴大到十餘種。經過浸泡、灰掩、蒸煮、漂白、打漿、水撈、加膠、貼洪等十八道工序，歷經一年方可製成。

製作過程 :

宣紙的製作工序大致可分為十八道，如果細分，則可超過百道。其中有保密工序，不為外人所知。伐條宣紙的傳統做法是，將青檀樹的枝條先蒸，再浸泡，然後剝皮，曬乾後，加入石灰與純鹼（或草堿）再蒸，去其雜質，洗滌後，將其撕成細條，晾在朝陽之地，經過日曬雨淋會變白。然後將細條打漿入膠：把加工後的皮料與草料分別進行打漿，並加入植物膠（如楊桃藤汁）充分攪勻，用竹簾抄成紙，再刷到炕上乾、剪裁後整理成張。宣紙的每個製作過程所用的工具皆十分講究。如撈紙用的竹簾，就需要用到紋理直，骨節長，質地疏鬆的苦竹。宣紙的選料同樣非常講究。青檀樹皮以兩年以上生的枝條為佳，稻草一般採用砂田裡長的稻草（其木質素含量比普通泥田生長的稻草低）。

宣紙製作技藝:

涇縣地處皖南山區，以丘陵低山為主，平原所占面積極少。山地、丘陵，主要是侵蝕剝蝕丘陵和喀斯特丘陵，為宣紙重要的原材料青檀樹的理想種植地。青檀屬榆科，是一種石灰岩指示性喬木，在喀斯特山地丘陵生長後具有纖維細密、均勻、造紙成漿率高的特點。而宣紙的另一道重要工序--自然漂白必須依助於喀斯特山地的石灘，在石灘上攤曬原料經日曬雨淋完成原料的日光漂白工序。
涇縣地處中緯度南部，屬北亞熱帶、副熱帶季風濕潤氣候，全縣常年氣候溫和，雨量充沛，光照資源豐富，四季分明，為宣紙原料生產提供了豐富的水源和充沛陽光。
紙簾是撈紙的重要工具，而撈紙是紙漿經抄造成為紙的極關鍵的工序。紙簾的製作工藝直接影響宣紙的產成品品質。紙簾的製作原料也與涇縣的地理環境密切相關。涇縣及周邊一些地區產一種苦竹，長者可達二丈有餘，這種苦竹，筍苦澀不能食用，但是竹紋的紋理直，骨節長，質地疏鬆，易於剖成竹篾。用此竹塗土漆製成的竹簾是撈紙的必備工具--紙簾。它不易腐爛、不吃水，且價格低廉。撈紙用簾的編織好壞能決定宣紙品質的優劣，而一些特色品種首先從編簾就開始了：如羅紋、龜紋、單絲路、雙絲路以及浮水印紙。
在臺灣造紙的方式略有不同，其原料有雁皮，桑樹皮等是屬於韌皮類，原料經過浸泡，蒸煮，清洗，漂白後篩除雜質，打漿，藉以攪拌分離纖維，再加水稀釋，放入比例黏劑（分散劑）成漿料便可進行抄紙，抄紙是利用竹簾及木框，將漿料蕩入其中，經搖盪，使纖維沈澱於竹簾，水份則從縫隙流失，紙張久蕩則厚，輕蕩則薄，手抄紙完成後取出竹簾，需以線作為區隔後重疊，並待水份流失部份，採重壓方式增其密度，便可進行烘培，烘紙是利用蒸氣在密封的鐵板產生熱度，以長木條輕卷手抄紙，用毛刷整平，間接加熱使紙乾燥，同時進行品檢，就是成品的宣紙。

4. 毛筆的選擇

毛筆分軟毫、硬毫和兼毫，軟毫多採用羊毫，硬毫多採用狼毫和兔毫，兼毫軟硬兩者兼用。

羊毫:

羊毫是用山羊毛製成的，山羊毛的品種規格分類很嚴謹，應按不同產地、季節、年齡段，以及羊的不同部位毛的等級、粗細、柔嫩、鋒穎的長短細選搭配製成筆頭、現在有不少人把筆毛越長的筆叫成長鋒筆，實際上穎越長的才是長鋒筆（也叫深鋒）。筆頭長的筆只能叫長毛筆或長毫筆。白山羊毛的價格差距很大，真正的長鋒深鋒的羊毫筆價格不便宜。
羊毫筆比較柔軟，吸墨量大，適於寫表現圓渾厚實的點畫。比狼毫筆經久耐用。此類筆以湖筆為多，價格比較便宜。一般常見的有大楷筆、京提（或稱提筆）、聯鋒、屏鋒、頂鋒、蓋鋒、條幅、玉筍、玉蘭蕊，京楂等。

羊毫是以青羊或黃羊之鬚或尾毫製成。考其始於南北朝之前，至秦時蒙恬改良之新筆已成制筆材料。書法最重筆力，羊毫柔而無鋒，書亦「柔弱無骨」，故歷代書法家都很少使用。羊毫造筆，大約是南宋以後才盛行的；而被普遍採用，卻是清初之後的事。因為清一代講究圓潤含蓄，不可露才揚己，故只有柔腴的羊毫能達到當時的要求而被普遍使用。羊毫的柔軟程度亦有差等，若與紙墨佩合得當，亦能表現豐腴柔媚之風格，且廉價易得，毫毛較長，可寫半尺之上的大字。

狼毫:

狼毫筆就字面而言，是以狼毫製成。前代也確實以狼毫制筆；但今日所稱之狼毫，為黃鼠“狼”之“毫”，而非狼之毫。狼毫所見的記錄甚晚，有人認為“鼠鬚筆”就是狼毫筆，則狼毫之用便可推至王羲之晉代之前，但無法肯定。黃鼠狼僅尾尖之毫可供制筆，性質堅韌，僅次於兔毫而過於羊毫，也屬健毫筆。缺點與紫毫相似，筆不能太大。紫毫為野山兔項背之毫。

常見的品種有蘭竹、寫意、山水、花卉、葉筋、衣紋、紅豆、小精工、鹿狼毫書畫（狼毫中加入鹿毫製成）、豹狼毫（狼毫中加入豹毛製成的）、特製長峰狼毫，超品長峰狼毫等。

兼毫:

寫行書要用兼毫。用幾種細毛混合在一起製成的毛筆通常稱兼毫筆。製做兼毫筆時，各種毛質的性能、特點的配比要適當，配製的部位要合理，幾種毛的長短、含量要準確計算才能達到預期的使用效果，否則失去兼毫筆的意義。

兼毫多取一健一柔相配，以健毫為主，居內，稱之為「柱」；柔毫則處外、為副，稱之為「被」。柱之毫長，被之毫毛短，即所謂「有柱有被」筆。而被亦有多層者，便有以兔毫為柱，外加較短之羊毛被，再披與柱等長之毫，共三層，所以根部特粗，尖端較細，儲墨較多，便於書寫。特性依混合比例而不同，或剛或柔，或剛柔適中，且價廉工省，此皆其優點。

兼毫筆的性能特點有四：

兼毫彈性適中，剛柔相濟，易於初學者掌握使用。兼毫筆的筆鋒利於按提、折轉等動作變化，有助於運筆幅度大的行筆表現，也有助於點畫(筆劃)“起筆-行筆-收筆”動作的完成，以及點畫連帶等精細筆法的書寫；
蓄墨量和蓄墨性適中，有助於連貫性、多字數一氣呵成的書寫；
行筆速度的快慢和節奏變化更易於掌握和輕鬆表達；
整體性價比較高，適用於初學者和專業書家。

選購毛筆要留意尖圓齊健四準則:

尖
指筆毫聚攏時，末端要尖瑞。筆尖則寫字鋒棱易出，較易傳神。作家常以“禿筆”稱自己的筆，但筆不尖則成禿筆，做書神采頓失。選購新筆時，毫毛有膠聚合，很容易分辨。在檢查舊筆時，先將筆潤濕，毫毛聚攏，便可分辨尖禿。
圓
指筆毫圓滿如棗核之形，就是毫毛充足的意思。如毫毛充足則書寫時筆力完足，反之則身瘦，缺乏筆力。筆鋒圓滿，運筆自能圓轉如意。選購時，毫毛有膠聚攏，是不是圓滿，仔細看看就知道了。
齊
指筆尖潤開壓平後，毫尖平齊。毫若齊則壓平時長短相等，中無空隙，運筆時“萬毫齊力”。因為需把筆完全潤開，選購時就較無法檢查這一點。
健
即筆腰彈力；將筆毫重壓後提起，隨即恢復原狀。筆有彈力，則能運用自如；一般而言，兔毫、狼毫彈力較羊毫強，字亦堅挺峻拔。關於這點，潤開後將筆重按再提起，鋒直則健。

5. 開筆

啟用新筆，首須開筆。將買回來的筆以溫水泡開，且浸水時間不可太久，至筆鋒全開即可，不可使筆根膠質也化開，否則就會變成“掉毛筆”，毫毛易於脫落。紫毫較硬，宜多浸在水中一些時間。趕著用也可不浸水，直接用手指從筆的頂部一點點將毛揉開。

6. 毛筆的保養

潤筆
潤筆是寫字前的必要工作，不可以筆一拿起便沾墨寫字。使用過的筆再次使用前，需用清水將筆毫浸濕，隨即提起，也不可久浸，以免筆根之膠化開，然後將筆懸掛十分鐘，使筆鋒恢復韌性。筆保存之時必須乾燥，若不經潤筆即書，毫毛經頓挫重按，會變得脆而易斷，彈性不佳。
入墨
潤筆後為使墨汁滲進筆毫，須將清水吸乾，可用吸水紙(紙巾)輕抺筆毫，所謂“乾”，並非完全乾燥，只要去水以容墨即可。入墨需適中，“筆之著墨三分，不得深浸至毫弱無力也”，墨少則過乾，不能運轉自如，墨多則腰漲無力，皆不佳。
使用後注意
書寫之後則需立即洗筆。墨汁有膠質，若不洗去，筆毫乾後必與墨、膠堅固黏合，要再用時不易化開，且極易折損筆毫。洗淨後先將筆毫餘水吸乾並理順，不要裝上筆套，將筆懸掛(最好用筆架)在陰涼處陰乾，或用筆簾捲起存放。不可將筆暴曬在陽光之下，要令其乾燥為主。筆套用於運輸中保護筆頭，筆一旦使用後就不要再裝上，以免筆毛腐爛和出現脫毛現象。

筆架

筆簾

5. 墨汁的選擇

墨最初係用松煙和膠料製成墨錠，用於書寫和繪畫，其優點是臨用即磨，濃淡自由，攜帶、貯藏方便，經久不壞，但磨墨麻煩費時，現在多用墨汁。

墨汁的主要原料為炭煙、膠料、添加劑和溶液等。炭煙主要有碳黑和油煙兩種，是從燃燒松木、桐木、瀝青或煤油的黑煙取得的輕質粉狀固體，品質以桐煙和松煙最好，其它油料如植物油也可用來燒煙制灰，但品質要差一些。碳黑的粉粒越細越好，粉粒越細顏色越好，製成的墨汁光潔度好，穩定性高，親合力強，不易沉澱。膠料除動物膠外，多採植物膠（阿拉伯膠）或各種合成膠如壓克力膠、聚醇樹脂等。添加劑則有各式穩定劑、滲透劑、濕潤劑、防腐劑、芳香劑等等。根據所用原料的不同，墨汁有骨膠墨汁、樹膠墨汁、乾酪素墨汁等品種，其性能也有所不同。

骨膠墨汁穩定較高，受冷凍會凝結，但用溫水化開後仍可使用，骨膠原料也較
容易取得，且製造過程較簡單，缺點是0度以下容易凝凍。
樹墨汁書寫流利，落筆易乾，光澤度好，穩定性較高，弱點是生產過程比較複
雜，墨蹟的耐水性較差，墨汁不耐嚴寒。
乾酪素墨汁耐水性較強，在有油性的紙上也能書寫，主要弱點是穩定性不易掌
握，不耐嚴寒。此外，天津墨水廠借鑒古墨製作方法，製成研磨細度、墨色深度、溶膠黏度、膠與碳黑的混煉程度、墨味香型、防腐性能等方面均符合書畫特殊需要的駝鳥牌書畫墨汁，成為書畫藝術的理想用品。它具有墨色純正、濃淡適宜、書寫時運筆流暢，書寫後紙張不皺、防腐防蛀、墨味芳香、墨汁能長期保存、書畫後浸水不滲透墨蹟，利於托裱等良好性質。

一得閣墨汁

百年老字號，北京出品，產品價格低廉，性價比高。代表性產品為雲頭豔，其特點為，墨蹟光亮、淡墨表現力強，層次感豐富、焦、濃、濕、淡、輕五色俱全，書寫流利，美中不足的便是膠性比較大，低溫易凝結，適宜練習和創作一般作品用，缺點是隔夜墨一般不能保存。因墨汁較濃不易化，適宜寫小字, 有普通及高級兩種, 買高級的, 濃些, 不易化。

開明墨汁

日本開明株式會社出品。代表產品有兩種，開明超濃墨汁和花仙，花仙墨汁分為三種，青墨、茶墨和油煙墨，開明超濃墨汁價格中上。兩種墨汁層次感強，濃淡五色、書寫流利，合成樹脂膠，四季適宜書畫，宜書宜裱。適宜作一般和貴重作品用。香港買到的為淡墨汁，因易化，適宜寫如隸書等大字或藝術字，因可產生豐富的墨韻變化。

一般日本製造之墨汁，分有普通濃度、中度濃度、濃度及超濃四種以上，可增加書畫的特別效果及豐富表現上的技巧。其餘著名品牌還有“墨之華”、“墨彩”、“朋友”等等，,全都包裝穩妥、品質穩定。更高級的有純天然菜油、桐油製成之“桐華”、“書仙”、“無上妙品”、“良寬”、“松潤”、“古心”、“玲瓏”、“花仙”等，中國製的中華牌，安徽的紅星牌及廣東的青年墨汁、珠江墨汁等也不錯。

開明

墨彩

一得閣

中華

6. 落款知識

落款是指書法作品中除正文內容以外的書寫內容。落款包括：正文內容的出處、贈送物件、創作緣由、創作時間、作者姓名等。

林李翹如送給中文大學的字畫,現掛於中大圖書館, 由當代著名書法家徐雲叔書寫

落款的格式

落款有“雙款”及“單款”兩種。雙款是將書贈物件與書寫者分別落在上方和下方，前者為上款，後者為下款。上款寫明作品內容的名稱、出處、受贈人的姓名；下款記述創作年月、創作地點、作者姓名等。上款：位置應比較高，以示尊敬之意，包括姓名、稱呼、謙詞。下款：寫時間、地點、姓名、謙詞。
有下款沒有上款的稱為單款，單款可以包括上款的內容，也可以不包括上款的內容。如果沒有書贈物件，就只落單款。

單款有長款、短款、窮款之分。長款即在書寫正文出處、書寫時間、名號、地點前面，再加上作者創作這幅作品的感想或緣由，文字應情真意長，使人玩味無窮。它不僅起能到調整作品重心的作用，也從中體現出作者的人品和修養。短款即只落正文出處、時間、名號、地點等其中幾項。若作品空白較多或出於構圖的需要，可以落長款；若作品內容佔畫面較滿，則需要落短款或窮款。

如果餘紙不多，留白太少，亦可只落作者的名號，謂之“窮款”。

作品在謀篇佈局時，要考慮到落款的位置。如果書贈對聯，須將上款寫在上聯，下款落在下聯；其他作品格式一般都寫在左邊，如分兩行落款，則上款寫在前行，下款寫在後行；若單行落款，則上款寫在上半部，下款寫在下半部，以示禮貌。單款和雙款都不能和正文平齊，要有參差，才不致平呆板，一般上下都要空出幾個字的位置，而且落款要儘量上靠，寧可上緊下松，不可上松下緊。

落款的字體

一般是隸不用篆，楷不用隸，行草不用楷書。落款，一般是“文古款今”“文正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆書、章草、楷、行書；正文若是隸書、楷書、魏碑，落款可用楷書或行書；草書落款，除用於自身為草書外，因較難識別，一般不用於落款。實際運用最多的落款字體還是行書，既易識別，又顯活潑。款字的大小應小於正文字體的大小，以使主次分明。

以上落款形式，是針對豎幅作品而言的。對於橫幅作品，一般只落下款而不落上款。與豎幅作品相同的是，落款的起頭與結尾，都不能到達或超過作品正文的最上面和最下面的一個字。

上款客套詞或敬詞:

雅屬、雅賞、雅評、雅鑒、雅教、雅存、珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、清正、清及、清教、清玩、鑒可、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、博鑒、尊鑒、法鑒、法教、博教、大教、大雅、補壁、糊壁、是正、教正、請正、指正、教之、正腕、正舉、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩。

下款客套詞或敬詞:

書法題款用：敬書、拜書、謹書、頓首、囑書、醉書、醉筆、漫筆、戲書、節臨、書、錄、題、筆、寫、臨、篆。
篆刻邊款用：刻作、刻石、刊石、治石、篆刻、記、制。

稱謂:

平輩或小輩：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄（弟）、仁兄（弟）、道兄、道友、學友、方家、先生、小姐、法家（在書畫或某方面有專長者）。
關係較親密：學（仁）弟、吾（賢）弟。
老師對學生：學（賢）弟、學（仁）棣、賢契、賢弟。
同學：學長、學兄、同窗、同硯、同席。

落款時間的寫法:

落款用農曆（陰曆），則全是農曆；用陽曆則全用陽曆。傳統內容不宜用陽曆。從左開始書寫，落款在右；從右開始書寫，落款在左。

落款時時季的雅稱：

農曆一月：

月正、新正、孟春、首春、上春、寅孟春、始春、早春、元春、新春、初春、端春、肇春、獻春、春王、華歲、歲歲、肇歲、開歲、獻歲、芳歲、初歲、初月、初陽、孟陽、新陽、春陽、春王、太簇、歲始、王正月、初空月、霞初月、初春月、陬月、王月、端月、孟陬、泰月、謹月、建寅、寅月、楊月、孟春月、三微月、三正、三之日、睦月、上月。
農曆二月：

如月、梅見月、梅月、麗月、卯月、杏月、酣月、令月、跳月、小草生月、衣更著夾鐘、仲鐘、仲春、仲陽、中和月、四陽月、四之月、春中、婚月、媒月、大壯、竹秋、花朝。
農曆三月：

暮春、末春、季春、晚春、杪春、褉春、蠶月、花月、桐月、桃月、夬月、嘉月、辰月、稻月、櫻筍月、姑洗、桃浪、雩風、五陽月、桃季月、花飛月、小清明、竹秋。
農曆四月：

乏月、荒月、陽月、農月、乾月、巳月、畏月、雲月、槐月、麥月、朱月、餘月、首夏、夏首、孟夏、初夏、維夏、始夏、槐夏、得鳥羽月、花殘月、仲侶、純陽、純乾、正陽月、和月、麥秋月、麥候、麥序、六陽、榎月、梅溽。
農曆五月：

仲夏、超夏、中夏、始月、星月、皇月、一陽月、蒲月、蘭月、忙月、午月、榴月、毒月、惡月、橘月、月不見月、吹喜月、皋月、蕤賓、榴月、端陽月、暑月、鶉月、鳴蜩、夏五、賤男染月、小刑、天中、芒種、啟明、鬱蒸。
農曆六月：

且月、荷月、暑月、焦月、伏月、季月、未月、暮夏、杪夏、晚夏、季夏、長夏、極暑、組暑、溽暑、林鐘、精陽。
農曆七月：

孟秋、首秋、上秋、瓜秋、早秋、新秋、肇秋、蘭秋、蘭月、申月、巧月、瓜月、涼月、相月、文月、七夕月、女郎花月、文披月、大慶月、三陰月、夷則、初商、孟商、瓜時。
農曆八月：

仲秋、秋半、秋高、橘春、清秋、正秋、桂秋、獲月、壯月、桂月、葉月、秋風月、酉月、月見月、紅染月、南呂、仲商、柘月、雁來月、中律、四陰月、爽月、大清月、竹小春。
農曆九月：

菊月、授衣月、青女月、小田月、剝月、貫月、霜月、長月、戌月、朽月、詠月、玄月、禰覺月、菊開月、紅葉月、季秋、暮秋、晚秋、菊秋、秋末、殘秋、涼秋、素秋、五陰月、窮秋、杪秋、秋商、暮商、季白、無射、霜序。
農曆十月：

陽月、亥月、吉月、良月、陽月、坤月、正陽月、小陽春、神無月、拾月、時雨月、初霜月、應鐘、初冬、孟冬、上冬、開冬、玄冬、玄英、小春、大章、始冰、極陽、陽止。
農曆十一月：

仲冬、中冬、正冬、暢月、霜月、霜見月、子月、辜月、葭月、紙月、複月、天正月、一陽月、廣寒月、龍潛月、雪月、寒月、黃鐘、陽複、陽祭、冰壯、三至、亞歲、中寒。
農曆十二月：

臘月、除月、醜月、嚴月、冰月、餘月、極月、塗月、地正月、二陽月、嘉平月、三冬月、梅初月、春待月、季冬、暮冬、晚冬、杪冬、窮冬、黃冬、臘冬、殘冬、末冬、嚴冬、師走、大呂、星回節、殷正、清祀、冬素。

7. 用筆技巧

逆鋒起筆: 照筆前進方向反方向落筆入紙，即欲右先左，欲下先上
按筆: 亦叫頓筆，把筆往下按，使筆畫由細變粗。
提筆: 把筆毫稍微提起但不離紙，使筆畫由粗變細。
中鋒行筆: 筆鋒在運筆時不偏不倚，筆心常在點畫中行。
偏筆行筆: 筆鋒偏向筆畫一邊運行而不在中間，筆畫一邊參差枯澀，顯得殘破，不夠完美。
側鋒行筆: 起筆或收筆時，筆鋒在筆畫內由偏鋒轉向中鋒的過程，轉折需要方角時用側鋒。
回鋒收筆: 結束筆畫時，筆鋒逆向回轉提收。
轉筆: 用手指(大挴指推或拉筆管，左轉用推，右轉用拉)或手腕轉動筆管，在需要改變行筆方向時順勢轉鋒(維持中鋒)，在篆書中寫弧形筆畫時常用此法，可寫出沒有方角的圓形筆畫。
折筆: 寫有方角的橫折時用，先停筆，提筆調鋒，稍向紙的上方行筆，頓筆(極短的側鋒行筆)，最後回復中鋒行筆，寫出有方角(尖角)的方形筆畫。
藏鋒: 筆畫的起止處筆鋒藏在筆畫內不露出鋒痕，寫出來的筆畫渾厚圓潤。
露鋒: 筆畫起止處筆鋒外露，寫出來的筆畫俊秀生動。
順鋒起筆: 照筆畫的前進方向入紙，筆鋒在後，筆肚在前。